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浅析三幕式剧作结构中的发展部分
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三幕式结构从本质上来说是一种组织故事的方法,三幕分别为:开端、发展、结局。其最简单的解释就是“开始、中间和结尾”。也有人将这三部分比喻为河流、湍流和瀑布。这种解释对于理解故事当中渐增的戏剧性和节奏是有帮助的。三幕中的核心为第二幕,也是故事体量最大和最容易搞混的部分。我们一起来分析一下三幕式剧作结构中的发展部分。
三幕式剧作结构的发展部分分为展开、递进两部分。展开是要尽可能把故事中的主要人物卷入矛盾冲突中,从外部情节推动故事发展。而递进是从外部情节上升到人物内心层面。因为所有的故事最终落脚点都是人,所以一个故事中的关键就在于表现故事主角的心路历程。无论是写他经历一种转变,还是避开一种转变,其实就是对人心理的挖掘,这才是故事的本质。但人物内在的想法和感受是不可见的,而作者是不能通过文字的形式去表现人物心理,比如旁白、独白。在影视剧制作中是不具有这样的功能的。所以我们就要用外部情节变化来表现人物内心变化,将不可见的思想转变成可见的情节,使其以可视可听的形式呈现。正如良好的语言表达能力可以更好表现我们心中所想,那一个精彩的情节也是表现主人公心路转变的重要载体。
主角的心理会频繁地发生转变,在他身上各种念头昙花一现,但每转变一次就要有对应的外部情节。比如在《我不是药神》中,主人公想法也是多次发生改变。他在故事中期时,意识到非法代购药品有坐牢的风险,在赚的盆满钵满时便不想再去代购药物了,对应的外部情节为程勇召集他的代购团队宣布了解散的消息,并且开了一个小服装厂,生意红火。故事最后,程勇因为老吕的死亡和一些变故,决定再次去印度代购药物,但是这次是为了救人,目的发生改变。对应的外部情节为,他自讨腰包为白血病人代购药物。
一位艺术家可能脑海里有一个形象或者一首曲子,在他的思想里,他的作品已经清晰可见。但如果他不能以一种可观的形式(图画、雕塑、歌曲)呈现出来,他脑子里的作品还是原封未动、无法表达出来,对情节来说也是一样的。
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