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5个构图小技巧让你学会“看”电影！
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摄影师创造了观众在银幕上见到的画面，运用自己的才能构建了统一的、令人印象深刻的设计。许多著名的电影构图(如下面图例)源于对画面元素细心的调控与平衡。这样的构图能够生动地表达一部电影或一个场景中潜在的情绪或主题。
那么摄影师是如何组织这些视觉元素，创造这样的画面的呢?
赎罪(环球，2007)
改变镜头的景深，即聚焦的区域，能够有效地对一幅画面进行构图。浅聚焦平面模糊了前景中的所有物体， 从而将观众的注意力集中到映在镜子中的角色(凯拉·奈特莉饰)的面孔上。
阿拉伯的劳伦斯(Lawrence of Arabia，哥伦比亚，1962)
景深构图同样可以极富表现力。在这个著名的镜头中— 剪辑师安妮·科茨(Anne V. Coates)和导 演大卫·里恩(David Lean)手持摄影机并长久地保持一个姿势— 劳伦斯(彼得·奥图尔饰，图左)和向导望向一个骑着马从地平线向他们走来的神秘人。
这一镜头将劳伦斯和向 导分置宽银幕的两侧，让两人顺着骑行者的方向望去，从而自然而然地将观众的目光引向骑行者。 极深的景深和这个未经剪辑的镜头营造出一种不知剧情走向的特别的紧张感。
黑客帝国(华纳兄弟，1999)
当尼奥(基努·里维斯饰)从墨菲斯(劳伦斯·菲什伯恩在墨菲斯的镜片上面。这一镜头将墨菲斯作为主导性视觉因素，把 他的卓越能力和智慧同尼奥对于他所涉入的世界的匮乏了解进行鲜明对比。
血色将至(派拉蒙，2007)
通过仔细安排景框中的对象进行构图，可以让场景中的情感上下起伏，呼之欲出。亨利(凯 文·J·奥康纳饰，图左)声称自己是丹尼尔·普莱惟尤(丹尼尔·戴-刘 易斯饰，图右)失散多年的兄弟，后者对此将信将疑。构图通过将两个男人分置宽银幕的两端， 体现了两人之间情感的鸿沟，而可视的距离也呼应了他们的情感状态。
猛鬼街 (A Nightmare on Elm Street，新线，1984)
恐怖片往往会使用令人不适的构图技巧。 画面中，不仅是杀人狂弗莱迪(罗伯特·英 格兰德饰)刀子一般的 手让他看上去恐怖异常，构图也创造了这 样的效果。背光的弗莱迪成了一个剪影。 他的脸被由下而上的光束照亮，与人脸的光 影分布恰恰相反，而仰视镜头更突出了他的 高大、凶猛。同时，他恶狠狠地直视镜头，也就是直视观众。
对于每部影片而言，导演与摄影师之间的关系都至关重要，主创的才华与性格也决定这种关系因人而异。许多初执导筒的导演都缺乏过硬的视觉设计与构图技巧，因此需要参考摄影师关于灯光和摄影机机位的建议。
美国丽人（American Beauty，梦工厂，1999）
相比之下，本片摄影师康拉德·霍尔（Conrad Hall）发现初执导筒的萨姆·门德斯（Sam Mendes）对视觉呈现拥有非常成熟的看法，对取景、灯光和摄影机机位一丝不苟。霍尔受到门德斯观念和才华的启发，凭借本片一举获得1999年奥斯卡最佳摄影。
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